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trc20交易平台(www.payusdt.vip):无处申诉的女性逆境

来源:吉安信息港 发布时间:2021-04-14 浏览次数:

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(首发于《Vista看天下》)

最近国产影戏泛起了不少与女性议题相关的作品。春节档大热的《你好,李焕英》讲“母亲”,到了《我的姐姐》,戏名更是直接揭晓了主要角色的身份。不只两部戏中的女性都涉及了家庭内的两种“角色”,而且巧合的是,两部戏的编导也皆为女性。

相比《你好,李焕英》笑剧的类型包装,及主打母女情的戏剧定位,《我的姐姐》则很纷歧样。无论从影戏故事自己,照样从戏中所折射的社会性议题来看,它都有一个异常清晰的“女性主义”定位。

戏中由张子枫饰演的姐姐安然,在影戏一开场就遭遇了怙恃丧生的变故,遗留下一个自己并不熟稔的弟弟。人人庭中的亲戚要求姐姐抚育弟弟,但姐姐却希望能一小我私人去北京念书,整部戏的戏剧性即是从这“左右为难”的选择、及姐姐和弟弟的关系转变当中延张开来。

影戏中为“安然”这个角色设置了相当多现代社会典型的女性逆境:伦理上,怙恃和人人庭抱有着根深蒂固“重男轻女”的看法,上一辈的姑妈就是在这样的大环境下长大,她牺牲了自己的人生去成就自己的弟弟,而这一代的“安然”则同样遭受着这种“男尊女卑”看法的榨取,无法自若地选择自己的运气;情绪上,积弱的男友也没有能力为“安然”争取自主的空间,他总是容易地向尊长和社会现实低头;职场上,“安然”则要面临有权阶级的压力,不能单纯依附自己的能力获得应有的公允看待。

乍看下来整部戏实在有着异常粘稠的社会写实意味,而“安然”这个角色的内里确实也隐藏着某种女性的反抗性与自主性。只不外,这一切似乎都只是这部影戏在女性议题上面的包装,整部戏的价值焦点实在依旧是相当之守旧和陈旧的;或者应该这么说,从确定了整部影戏的主线关系是一对“姐弟”最先,整部戏就注定了内核一定是“守旧”的。

为什么这么说呢?

由于戏剧生长的需要注定了这份“守旧”。这对姐弟关系在原本的戏剧设置中是不熟悉的、冲突的。弟弟一最先总是四处与姐姐作对,而戏剧在逐步的积累和生长后势需要带来转变,二人的相互明白和相互之间发生的依赖、关切是一定的。以是在故事的最后,姐姐选择没有签领养协议而是带走了弟弟,这实在是一个相当正常稳妥的戏剧生长逻辑,也本该是一个十分温情的下场。

而吊诡之处却恰恰泛起在了这个下场上。皆因影戏在之前陈设了相当多的女性逆境,而这些逆境多数是归罪于人伦环境的压力;但这个末尾的处置,却令姐姐陷入了新一轮人伦情绪的约束之中,再一次用亲情绑架了姐姐的小我私人选择,这似乎也预示了她最终走向的,将是和她姑妈完全相同的运气。

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这部戏的编导曾经论述这个下场实在是具开放性的,安然仍是有强烈的自主性格,她绝不会重蹈上一代女性的厄运。但问题是,安然这个角色云云年轻(大学刚结业),要完全自力生涯已不容易,况且是要再养育一个弟弟;而安然希望去北京上学,在地理位置上自然也已经设置了另一道障碍;而安然的整个家族中,在剧情中也已经交接了在现实层面,确实无其他人可以真正照顾好弟弟。影戏并没有交接安然在带走弟弟之后可能面临的更大逆境,而编导完全不理角色的现实处境,易如反掌地形容她会“走上纷歧样的路”,这实在是一种自欺欺人、相当不认真任的说法;而这个所谓的开放式下场,只是给人物制造了更大的逆境,也并没有留下任何可以供她喘息的出口。

另一方面,这部影戏中对于人伦情绪的善意形貌,也注定了这部影戏内核“守旧”的一定性。影戏一劈头,似乎安然身边的许多人都不是正面角色:遵从传统伦理约束,懦弱的姑妈;整天游手好闲的娘舅;撞死安然怙恃,有酗酒嫌疑的钟勇;在医院中仗着家庭靠山颐指气使的女医生;另有一开场已经死去,十分“重男轻女”的安然怙恃。但在戏剧的生长中,这些人物都市逐步展现出善良、温情的一面,推翻观众对他们的既定印象。这些设计在塑造人物受骗然是有用的,能令到人物立体,我固然更不会嫌疑这份善意的至心。

只不外,这种写法律这部戏又一次发生了吊诡的盘据。由于戏剧中所阐释的那份女性逆境正好就是被各种人伦情绪所绑架;但在影戏中,曾经令女性陷入逆境中的每种情绪却险些都是善意的——没有一小我私人是坏人。就算是泛起在医院之中,最坏的谁人要强制妻子生男孩的男子,谁又能知道他在家中是否也是一个慈父或孝子呢?以是影戏中的设计险些让我们原谅了所有人,但原谅之后呢?既然没有人有错,亲情又是温暖的,那女性们能怎么办呢?她们能选择的似乎只能是再一次为了各种情绪,而陷入自我牺牲的桎梏之中。就像安然在听完姑妈的陈述之后,下一场戏就是去寺庙给全家人点了许愿灯,戏剧中透露出的那种用人伦情绪笼罩掉自我的意识形态实在是异常清晰无疑的。

是故这部影戏又出现出了国产影戏中常见的单纯“煽情卖惨”的事态。之以是说它是“卖惨”,是由于这些惨是没有控诉工具的:身边的人没有错,问题的制造者(怙恃)一早已经殒命,大环境更没有错(不能拍或不能说),每小我私人物并不知道自己为什么会这么惨,也不知该向谁申诉,一切就像是一场不能控的“天灾”,最后只能自影自怜大哭一场了事。而戏中每逢女性角色遭遇逆境,便配以大段大段的煽情音乐制造悲情,那份催泪的商业目的也已异常明确。而我嫌疑的只是,戏中这样单纯展现女性逆境除了一顿凶猛煽情让观众哭一把之外,真的有什么意义吗?若是逆境只是单纯被展示就已经足够的话,那我们经常在社会新闻中看到的那些女性遭遇,哪个不比戏中这些煽情情节来得更深刻、更值得反思呢?

然则话又说回来,这本就是一部商业影戏,煽情并非什么原罪。说到底,影戏之以是出现出云云盘据、自相矛盾的迹象,一切源头照样剧作的问题。

剧作在论述女性议题之余,又想主打“姐弟情”的人伦温情,想面面俱到双方讨好的效果,就是在戏剧上左支右绌和发生了议题上的自我矛盾。若是弟弟单纯做副线,主线集中讲姐姐和姑妈的关系,戏剧上的转变替换成两代女性从矛盾到最终完成息争,想必在温情之余也会加倍扣紧“女性”这个母题,不会陷入现在这般难以自作掩饰的田地之中;又或者专注做“姐弟”关系,描绘好家庭关系之中的普世情绪,不必非添加云云多女性议题,影戏也会变得完整和纯粹许多。

而现在的剧作为了同时兼备人伦温情与女性主义,却令两个偏向都失去了气力。女性主义酿成了纯粹的话题式展示自不必说,另一边厢的“姐弟情”也处置得相当急急。诸多观众反映弟弟的转变速率和成熟度太不合理,恰恰就是由于没有足够的戏剧篇幅去铺陈二人的关系转变。弟弟不是不能以成熟,只是戏剧上用了太多篇幅去描绘另一个主题,没有好幸亏二人关系上仔细做铺垫,也没有好好描绘弟弟的性格轨迹,于是弟弟突然变得对姐姐充满情绪,甚至于异常自动地打电话给领养人求领养,在戏剧上实在都欠缺了一些说服力。

剧作的这些问题固然也反映了影戏自己贪心的诉求。这部影戏显然希望在商业元素上能够巨细通吃:既想吃女性议题的盈利,又想用人伦煽情来感动更多观众。但归根到底的问题是,事实女性的逆境、女性的自主是不是编导最想说的话?是不是她们最想表达,希望让观者关切到的地方?而现在影戏泛起了这些自我矛盾的问题,但票房乐成,是不是编导就异常容易地乐见其成?

这实在无关这部戏事实是女性编导照样男性编导。无论编导是女性照样男性,若是他/她们的影戏最后变得只剩下商业性的话,那对中国影戏而言一定不会是一件好事。

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